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這是一部蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)片《攻克柏林》由米哈依爾·齊阿烏列里執(zhí)導(dǎo),米凱爾·蓋洛瓦尼,Boris Andreyev,Vladimir Savelev,Marina Kovalyova,N. Petrunkin,Marie Nováková,Yuri Timoshenko,A. Urasalyev,Nikolai Bogolyubov,揚(yáng)·韋里希,Sofiya Giatsintova,K. Roden,鮑里斯·捷寧,維克托·斯坦尼岑,Oleg Frelikh,鮑里斯·里瓦諾夫,謝爾蓋·比林尼科夫,Vladimir Lyubimov,Konstantin Bartashevi主演的戰(zhàn)爭(zhēng)講述了:《攻克柏林》是蘇聯(lián)電影史上的一部標(biāo)志性史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)片，由被譽(yù)為斯大林“御用導(dǎo)演”的米哈依爾·齊阿烏列里執(zhí)導(dǎo)，于1950年上映。這部鴻篇巨制時(shí)長(zhǎng)近五小時(shí)，分為上下兩部，以極其恢弘的場(chǎng)面和濃墨重彩的筆觸，描繪了第二次世界大戰(zhàn)末期，蘇聯(lián)紅軍歷經(jīng)艱苦卓絕的戰(zhàn)斗，最終攻克納粹德國(guó)首都柏林的偉大歷史進(jìn)程。 影片的核心敘事緊緊圍繞蘇聯(lián)最高統(tǒng)帥斯大林展開(kāi)，旨在突出其在戰(zhàn)爭(zhēng)中的英明決策與非凡領(lǐng)導(dǎo)力。從戰(zhàn)略謀劃到前線激戰(zhàn)，電影處處試圖展現(xiàn)斯大林運(yùn)籌帷幄、決勝千里的形象。尤其令人印象深刻的是影片結(jié)尾的高潮部分：柏林陷落后，斯大林乘坐專機(jī)親臨戰(zhàn)場(chǎng)，在廢墟中接受無(wú)數(shù)蘇聯(lián)紅軍將士山呼海嘯般的歡呼與致敬。這一極具戲劇性和象征意義的場(chǎng)景，將領(lǐng)袖的威望與戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利緊密綁定，強(qiáng)化了特定的政治敘事。 然而，這部影片在藝術(shù)成就之外，也因其鮮明的時(shí)代烙印而備受關(guān)注。影片對(duì)歷史人物與事件的呈現(xiàn)存在顯著的“藝術(shù)虛構(gòu)”。歷史上，柏林戰(zhàn)役的實(shí)際前線主要指揮者是功勛卓著的朱可夫元帥等將領(lǐng)。但由于政治原因，朱可夫在當(dāng)時(shí)已失勢(shì)，因此在本片中，他的身影與功績(jī)被完全隱去，相關(guān)貢獻(xiàn)被巧妙地“移植”到了領(lǐng)袖身上。這種處理方式使得影片成為研究斯大林時(shí)期政治宣傳與歷史書(shū)寫(xiě)方式的獨(dú)特案例。 盡管存在爭(zhēng)議性的歷史表述，《攻克柏林》在電影藝術(shù)和技術(shù)層面仍達(dá)到了很高水準(zhǔn)。影片匯聚了米凱爾·蓋洛瓦尼、鮑里斯·安德烈耶夫等一大批蘇聯(lián)優(yōu)秀演員，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面規(guī)模浩大，制作精良。更值得一提的是，其磅礴大氣的配樂(lè)由蘇聯(lián)最杰出的作曲家之一——德米特里·肖斯塔科維奇創(chuàng)作，音樂(lè)極大地增強(qiáng)了影片的史詩(shī)感與情感張力。憑借此片，導(dǎo)演齊阿烏列里連續(xù)獲得了國(guó)家獎(jiǎng)金和斯大林獎(jiǎng)金，該片也與他的另一部作品《難忘的1919》一同，成為冷戰(zhàn)時(shí)期具有國(guó)際影響力的蘇聯(lián)電影代表。