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這是一部西德劇情片《當(dāng)心圣妓》由賴(lài)納·維爾納·法斯賓德執(zhí)導(dǎo),洛烏·卡斯特爾,埃迪·康斯坦丁,馬夸德·博姆,漢娜·許古拉,賴(lài)納·維爾納·法斯賓德,瑪加蕾特·馮·特羅塔,馬切拉·米凱蘭杰利,尤利·隆美爾,庫(kù)爾特·拉布,赫伯·安德列斯,沃納·施羅特,莫尼卡·泰伯,瑪格達(dá)琳娜·蒙特祖瑪,Benjamin Lev,Hannes Fuchs,Karl Scheydt,Gianni Di Luigi,Rudolf Waldemar Brem,Thomas Schieder,Enzo Monteduro主演的劇情,喜劇講述了:《當(dāng)心圣妓》是德國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)旗手法斯賓德在創(chuàng)作巔峰期1970年完成的六部長(zhǎng)片之一，也是他本人最為珍視的“自畫(huà)像”式作品。影片的故事發(fā)生在一家華麗的西班牙酒店，一個(gè)電影劇組在此集結(jié)，卻因?qū)а莸哪й櫤完P(guān)鍵器材的丟失而陷入停滯。演員和工作人員們?nèi)缤瑝?mèng)游般在空曠的酒店里游蕩，無(wú)所事事，情緒在無(wú)聊、焦慮與莫名的欲望中發(fā)酵，整個(gè)空間彌漫著一種慵懶而頹廢的末世氛圍。 當(dāng)那位備受爭(zhēng)議、才華橫溢卻又極度自我的導(dǎo)演（由法斯賓德親自飾演）終于現(xiàn)身，劇組的活力被瞬間點(diǎn)燃，但隨之而來(lái)的并非有序的創(chuàng)作，而是更大的混亂。導(dǎo)演不僅要應(yīng)對(duì)緊張的拍攝進(jìn)度，更需周旋于難纏的制片人、挑剔的演員、心懷不滿的工作人員以及各種不請(qǐng)自來(lái)的“訪客”之間。資金鏈瀕臨斷裂的壓力如同達(dá)摩克利斯之劍高懸頭頂，而演員們因等待和不確定性產(chǎn)生的怨氣也逐漸累積，沖突一觸即發(fā)。 法斯賓德以近乎自虐的坦誠(chéng)，將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)了自己所處的電影工業(yè)。影片中的片場(chǎng)就是一個(gè)微縮的權(quán)力場(chǎng)與情感地獄，人際關(guān)系在創(chuàng)作激情、經(jīng)濟(jì)壓力與個(gè)人 ego 的碰撞下變得扭曲而脆弱。他運(yùn)用了大量舞臺(tái)劇式的場(chǎng)景調(diào)度和富有象征意味的長(zhǎng)鏡頭，在華麗而疏離的空間里，上演著一出關(guān)于創(chuàng)作之痛、藝術(shù)妥協(xié)與人性疲憊的黑色喜劇。 《當(dāng)心圣妓》遠(yuǎn)非簡(jiǎn)單的行業(yè)諷刺，它深刻揭示了藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，理想與現(xiàn)實(shí)、靈感與體制、個(gè)人表達(dá)與集體協(xié)作之間永恒的矛盾。其混雜的風(fēng)格——既保留了早期作品的間離與劇場(chǎng)感，又預(yù)示了后來(lái)《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》等片的濃烈情節(jié)劇色彩——標(biāo)志著法斯賓德藝術(shù)生涯一次關(guān)鍵的自我審視與風(fēng)格演進(jìn)，是叩擊其電影宇宙核心的必看之作。