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這是一部法國(guó),意大利喜劇片《周末》由讓-呂克·戈達(dá)爾執(zhí)導(dǎo),米蕾葉·達(dá)爾克,讓·雅南,瓊-皮爾里·卡爾弗恩主演的喜劇,情,喜講述了:《周末》是讓-呂克·戈達(dá)爾在1967年推出的作品，被廣泛視為其創(chuàng)作生涯中一部極具挑釁與實(shí)驗(yàn)性的諷刺喜劇。影片講述了一對(duì)巴黎中產(chǎn)階級(jí)夫婦——科琳娜和羅蘭——計(jì)劃在周末驅(qū)車前往鄉(xiāng)村，探望科琳娜病重的母親，以期繼承遺產(chǎn)。然而，這段旅程迅速演變成一場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)的地獄之旅。他們駛?cè)氲牟⒎翘飯@詩(shī)般的法國(guó)鄉(xiāng)間，而是一個(gè)充滿交通堵塞、車禍殘骸、革命口號(hào)和赤裸暴力的荒誕世界。戈達(dá)爾通過一系列斷裂的場(chǎng)景：無(wú)休止的堵車長(zhǎng)龍、野餐時(shí)突然出現(xiàn)的莫扎特奏鳴曲、公路上發(fā)生的血腥事故、以及遭遇自稱“垃圾人”的流浪漢團(tuán)體，逐步解構(gòu)了資產(chǎn)階級(jí)的虛偽與消費(fèi)社會(huì)的空洞。影片高潮處，夫婦倆甚至卷入了一場(chǎng)食人族般的原始部落沖突，徹底顛覆了文明與野蠻的界限。 戈達(dá)爾在此片中大量運(yùn)用跳切、直接面向鏡頭的獨(dú)白、插入標(biāo)語(yǔ)卡和政治引文等手法，刻意破壞敘事連貫性，迫使觀眾思考影像背后的意識(shí)形態(tài)。電影不僅諷刺了資本主義物化關(guān)系，也暗指當(dāng)時(shí)越南戰(zhàn)爭(zhēng)等國(guó)際政治動(dòng)蕩。片尾那句著名的字幕“電影之終結(jié)”更是宣告了傳統(tǒng)電影形式的死亡，呼應(yīng)了亨利·郎格洛瓦所言“戈達(dá)爾前后”的電影史劃分。盡管標(biāo)簽為喜劇片，《周末》實(shí)則是一部充滿哲學(xué)拷問與激進(jìn)美學(xué)的反電影，薩特曾評(píng)論“在戈達(dá)爾的影片里，學(xué)問太多了”，正是對(duì)其密集文化指涉與批判深度的概括。這部作品至今仍是研究新浪潮電影與現(xiàn)代主義藝術(shù)不可繞開的里程碑。