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   對于展覽會攝影，無論是專業(yè)媒體還是網(wǎng)絡(luò)媒體，介紹這方面攝影技巧的文章非常少。之所以少，主要原因是大家都覺得這類拍攝很簡單，和掃街沒什么區(qū)別，所以技術(shù)含量比較低，只要摁摁快門就可以，但事實(shí)真的如此嗎？大家可以回頭看看自己拍的片子，問題不禁而出，比較普遍的是曝光和構(gòu)圖，白平衡不準(zhǔn)也暴露無疑。針對這一系列問題，我們今天就為大家從器材準(zhǔn)備到拍攝技巧，一條龍的進(jìn)行介紹。
器材準(zhǔn)備
    展會拍攝對于器材的要求相對比較高。拍攝車展，最主要的是利用中長焦鏡頭，而且光圈越大越好，這主要是考慮到周圍環(huán)境的復(fù)雜性，以及光線的不穩(wěn)定性。一些中高端的消費(fèi)級數(shù)碼機(jī)也能夠勝任這樣的角色，例如索尼R1、富士的S9600、索尼的H5等等，但在快門滯后上的劣勢讓它們在捕捉能力上要有所差距，另外由于噪點(diǎn)的控制能力和數(shù)碼單反相機(jī)有所差距，在需要通過提高ISO感光度來保證安全快門的情況下，畫面的精細(xì)度會明顯下降。
    由于有的展會呈現(xiàn)的是靜態(tài)物品，所以數(shù)碼單反相機(jī)和消費(fèi)級數(shù)碼相機(jī)的差距就沒有那么明顯，但對于鏡頭的素質(zhì)以及拍攝技巧要求更高，例如拍攝一些被玻璃罩住的工藝品或者拍攝墻上懸掛的畫，數(shù)碼單反相機(jī)與標(biāo)頭的搭配是最合適的，一方面有大光圈的保障，另外一方面鏡頭抗畸變和色彩還原都可以達(dá)到最佳境界。消費(fèi)級數(shù)碼相機(jī)中，佳能G7、尼康P5000、理光GR-D也都是非常不錯的選擇。
    很多攝影愛好者會考慮帶上三腳架前往，但我卻覺得不合適。一方面，三腳架的體積過大，不便于攜帶；另一方面，三腳架在使用的時候，需要足夠的空間來支撐，但在展會這樣擁擠的場合中，根本就不會給你機(jī)會悠閑的擺弄，所以選擇攜帶輕便且更具實(shí)用性的獨(dú)腳架比較合適，獨(dú)腳架的支撐力能夠保證拍攝畫面的穩(wěn)定。
    要想拍攝出近似完美的效果，第一道難關(guān)就是消除玻璃反光，文章開頭器材準(zhǔn)備的部分，我就說過用CPL鏡。此外，還可以巧妙地利用入射及反射角度的關(guān)系，避開部分反射光。第二道難關(guān)是測光，強(qiáng)烈的明暗反差和光影變化能夠突出藝術(shù)品的視覺效果，選擇點(diǎn)測光的話，雖然非常準(zhǔn)確，但也很難控制。而如果選擇中央重點(diǎn)測光模式，則拍攝出來的效果近似，但操作起來更為簡單。另外，在展品與背景光線發(fā)生巨大反差的時候我們要通過曝光補(bǔ)償來進(jìn)行調(diào)整。
    白平衡方面解決起來是比較簡單的，因?yàn)楣庠吹纳珳鼗径际墙y(tǒng)一的，加上數(shù)碼相機(jī)擁有即拍即看的優(yōu)勢，所以通過相機(jī)預(yù)置的白平衡模式就可以進(jìn)行調(diào)整。即便不準(zhǔn)確，還可以刪了重新拍。
    在鏡頭焦距的控制和角度的選擇上，最好選擇平視，尤其是在拍攝書畫作品的時候，切不可使用鏡頭的廣角端拍攝，因?yàn)榇蟛糠窒鄼C(jī)的鏡頭在拉至廣角端的時候，畸變和色散是嚴(yán)重的，加上我們在室內(nèi)拍攝，為了提高快門速度，往往會將光圈打到最大，所以暗角也會出現(xiàn)，這會嚴(yán)重破壞拍攝畫面的真實(shí)性。建議將鏡頭焦距控制在50-90mm之間。
    最后，把我在拍攝過程中積累的一些零碎的經(jīng)驗(yàn)介紹給大家。一是要多拍，像素和精度要設(shè)置成最大，這樣方便后期調(diào)整，確保畫質(zhì)。二是如果把握不準(zhǔn)確或者拍攝時間緊促的話，可以用RAW格式保存，把更多的工作留到后期，當(dāng)然也可以用到包圍曝光模式，不過有個前提是要有足夠的存儲卡空間。三是千萬不要耍小聰明，一些禁止拍攝的物品不要偷拍，因?yàn)榈教幎际潜O(jiān)視探頭，被抓到的后果有可能是格式化存儲卡。